中国のマイクロドラマ12万本、95%をAIが制作

アジアのエンタメ業界におけるAI生成コンテンツへの移行は、孤立して起きているわけではない。特に短尺動画で急速な普及が進んだ1年を受けての動きだ。数字は明確で、1年前はほぼゼロだったものが、今や四半期ごとに12万本のマイクロドラマを生む市場の大半を占めている。主要プレイヤーも黙認していない。Kuaishouが2024年に投入した動画生成モデルKling AIは1億ユーザーを主張し、収益の70%が海外発だとしている。他にもByteDanceのSeedance 2.0やAlibabaのオープンソースHappyHorseなどが参入している。

人的コストはすでに顕在化している。「中国のハリウッド」と呼ばれる横店の映画スタジオは今や空っぽだ。シンガポールのLasalle College of the ArtsのChris Shaw氏は「中国では大量の人員削減があり」「多くの俳優やスタジオが突然消えた」と指摘する。これは、2023年のSAG-AFTRAストがアーティスト保護の強さを示した欧米とは対照的だ。NTUのIan Dixon氏が言うように、中国にはAI映画制作を止める法律がなく、アメリカのような路上抗議も起きない。

最終的な試金石は、視聴者が短尺ドラマだけでなく長編映画でもAIを受け入れるかどうかだ。AI短編の評価が分かれる一方、従来型映画『Niu Lai』は6000万元（910万ドル）を稼ぎ、Spider-Man: Brand New Dayを上回った。視聴者が依然として人間の authorship を重視していることを示唆する。AIがその線を越えられるかどうかが、これが恒久的な再発明なのか、ニッチな撹乱なのかを決めるだろう。